95學年度第二學期
系級：中一B
課程名稱：漢語文言
指導教授：鄭邦鎮
組員名單：
李宜欣、徐瑩婷、吳佩蓉、張依婷、黃品慈、簡碩廷
影片名稱：台語歌仔戲「殺豬狀元」
問題看法：
1.此劇「殺豬狀元」之劇情梗概。
劇中描寫新科狀元朱文進(本名黨金龍)，因貪求權力富貴而認賊作父。胡山雖為一名屠夫，卻比受過教育的朱文進還懂得人愛孝義，認黨母朱桂芳為義母，黨鳳英為義妹，雖無血緣關係，卻將其照顧得無微不至，視如己出。
後來因緣際會，胡山被奉為西台御史，護送國寶夜明珠回宮，於途中受朱氏所阻，因此產生口角衝突。胡山於眾民的見證下，原本將用皇上所賜之尚方寶劍斬首朱文進，後因見黨母老淚縱橫，心生不捨，遂放朱氏一條生路，讓其決定自己的生死，後來朱文進從橋墩一躍而下，黨母哀痛欲絕。
2.請發表對此劇的感想或評論。
在本劇《殺豬狀元》中，全劇都是以喜劇為基調，雖然闡述的是作人處事及忠孝仁義的道理，卻不會落於說理呆板的俗套，氣氛詼諧，在笑聲當中讓我們能發自內心感受到劇中所要傳達的人生哲理。
胡山雖然學識不高，有許多事也都是誤打誤撞完成，但是他的善良的心和見義勇為的行徑也為他帶來的好運連連。
朱文進在戲開始時對胡山也表示了好感，甚至還義結金蘭，然得知胡山是名屠夫後，因而瞧不起他，不禁讓我們聯想到於現實中，許多人也是如此，往往會以面取人。
劇中閣老的反應亦是一大重點，當胡山與朱文進為自抗辯時，黨母最後出面為胡山作證，並且希望能制裁朱文進，閣老本想主持公道，但一聽到楊丞相的影響力遂又縮手不管，表面上為一忠義之老臣，實則為一牆頭草，無法主持公道，不禁讓人嗤之以鼻。
在本戲中，除了有平鋪直述，簡明易瞭的劇情之外，也有許多逗趣的台語俚語，有的俚語常在父執輩的口中聽到，讓人很有親切感，而在親切感下也能快速且簡易的了解他所表達的意義，可說是集合了傳統和現代於一身，讓人看了受益良多。
3.此劇之語言、文字現象，有何特徵？
此劇之語言、文字十分白話，淺顯易懂，套用許多逗趣的俗諺，如：「無某無
猴，穿衫破肩頭。」、「用抝的無好菜，用招的無好女婿」，使得整劇的對話內容既生動又活潑。又劇中對話使用許多押韻，形成特殊的「押韻白」，易使人朗朗上口，難以忘懷。
然而卻也因角色的不同，文詞的涵養有所差異，語言的活潑程度亦有所高低，如：朱文進因受過教育用詞較雅，而胡山因目不識丁用詞較俗話，甚至易有所不妥，譬如將「安居」說成「同居」。而兩衙役之角色為丑角，故其用詞十分生動逗趣。胡山時而夾雜官話(國語)，使得全場莫不哄堂大笑。
4.歌仔戲之曲文、賓白、科介，與中國京劇有何異同？
同：
○1兩者皆是屬於所謂的「傳統戲曲」。根據清朝王國維的註解，所謂傳統戲曲的表演方式，便是「合歌舞演故事也」，即具有「有聲皆歌、無動不舞」的表演特性。
○2在「容妝扮相」上，傳統歌仔戲的妝扮上會與北京戲相似點較多，但近幾十年來，由於電視歌仔戲的崛起風行，在服裝扮相上的呈現，比起其他的傳統戲曲，是具備了更多元化、前衛的風格展現。
○3在「行當／角色」上，傳統戲曲的角色多可分為「生旦淨丑」四大類，歌仔戲也不脫這個範疇，然特別的是，歌仔戲多了「坤生」這個角色。
異：
○1「語言」系統不同。
○2「音樂性」的不同。
○3戲曲養成、形成、流行地的不同。
○4「聲腔」運用的不同。
○5「劇目、戲文」特色不同。
○6「伴奏文場／絲竹樂器」的不同。
○7「身段」上展現的不同。
5.此劇共套用哪幾個曲牌？各用幾次？請統計列出。
背詞調1 補甕調1 慢頭調1 什念調1
七字調13 都馬調11 河洛二調1 愛姑調1
點燈籠調1 串調2 江湖調3 更鼓反調1
四空調1 日出東山1 十二丈調1
押韻白1 數板3
6.曾經觀賞過的歌仔戲、外國戲劇和中國京劇各有哪幾齣？請據實列出。
歌仔戲：《劉全進瓜》、《陳三五娘》、《山伯英台》、《臭頭洪武君》、
《什細記》、《呂蒙正》。
外國戲劇：《歌劇魅影》、《貓》、《米蒂亞傳說》。
中國京劇：《霸王別姬》、《西施》、《牡丹亭》。
7.「美文」、「質文」之交互運用，是漢語戲劇的特色，也是你愛好戲曲的所在或原因嗎？請略述之。
美文與質文的交互運用，是漢語戲劇的一大特色，不僅使得整齣戲劇活了起來，更增添了整齣戲劇的可看性。
美文與質文的交互運用乃是我們愛好漢語戲劇的原因之一，假使美文是濃妝嬌艷的都市女郎，而質文就恰似白淨樸素的山村姑娘。在戲劇中，美文與質文就像是兩位美麗的姑娘，在山谷裡高唱山歌，你唱我合，餘音嫋嫋，瀰漫了整個山谷，織出了一幕又一幕令人拍案叫絕的劇目。
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